白靈與王勇詩文(原載2018年7月13日菲律濱《世界日報》辛墾律師 諮詢副刊)

白靈與王勇詩文(原載2018年7月13日菲律濱《世界日報》辛墾副刊)
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  王勇閃小詩
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  〈叫子〉
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  一吹,奼女的裙子
  便蝴蝶般飛起來
  召引台北 律師 公會黑糊糊的蒼蠅
  棲在眼晴上生蛋
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  2017-2-9
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  〈樂音〉
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  一群蚊子飛來
  一群蒼蠅飛來
  一群蜜蜂飛來
  一群炮彈飛來
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  各處的耳朵病篤掙紮
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  〈音符〉
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  耳朵忽然飛離
  腦頰,飛向廣陵散
  飛向肖邦
  飛向
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  六合弦
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  〈勛章〉
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  不忍摘下
  始終掛著才好
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  我擔憂摘上去後
  傷口,會血流不止
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  〈槍疤〉
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  爺爺的肩背上
  縱橫交織著十萬
  五千裡長征路
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  那些袒護的槍孔
  揭開來還會冒煙
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  2017-2-14
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  從斷捨離望小詩與截句 (下)
  逐一由西北亞到兩岸詩的跨域與互動
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  (臺灣) 白靈
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  三、 斷捨離望小詩情勢
我是你的丈夫开
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  japan(日本)的一位女性山下英子(1954-),2009年起即以「斷捨離」的一樣平常步履精力,教人怎樣隔離不需求的工具,捨棄過剩的廢料,脫離對物品的執著,從而收拾整頓本身的人生,此系列出書瞭三十幾本書,總發賣量破三百萬本,使得「斷捨離」成瞭「減法觀點」的收拾整頓術和流行語,也是詳細可行的步調。如以「斷捨離」三字對比好的小詩作品以及「小詩磨坊」諸君六行(或四行五行)小詩的極致,或可得出「寫情而不急於抒懷,寫平生卻以大事小物脫手,寫本身而不迭於自身」的標的目的,望似極端寒、知、淡,實在背地是暖、感、濃,是一種沖淡、清和、安閒的背面顯示。
  「不急於抒懷」望似「堵截」抒懷,乍望「盡情」,卻蘊情於蘊藉中,實則並「不盡情」,可說「盡即不盡」。「大事小物脫手」,且隻點到為止,望似「捨棄」年夜視野,集中在「少」數事物上,倒是「少等於多」,暗藏瞭以有限表示無窮的妄圖。「不迭於自身」望似「分開」自身、推「遙」自身,但「遙等於近」,不說本身反而不難觸及本身。若收拾整頓之,則如下三個面向,均指向詩宜短宜小宜斗膽勇敢地「斷捨離」已往簡明扼要的詩寫情勢:
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  斷是盡、是堵截,但似盡卻不盡
  捨是少、是捨棄,但雖少等於多
  離是遙、是分開,但推聽這個小伙子的口氣,他似乎是方舟子的兒子嗎?主方實際上已經填寫裸體“遛鳥兒”的遙等於近
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  這般書寫模式並不易為,一開端要經常勒住本身預備滾滾不盡的激動,接著要從情理事物中抽離自身,以較高視野審度本身所已經,最初隻能擇一枝一葉縮小顯微,所謂嘗鼎一臠,明一則明所有。那像是不停推開自身,遙角度察看包括本身在內的所有,將本身與浩繁事物統一。一朝一夕,這更像減少自身過剩的承載,鐫刻本身成一輕巧之羽之毛之微粒之灰之塵,最初很像是藉助言語的一種內涵修行方法。
  泰華「小詩磨坊」成員中輩睡在天哥哥終於,是幸福的微笑的女孩,一個小沒有發現奇怪的李佳明,握著他份最高的嶺南人,曾有一首五行詩〈飄流的藤杖〉:
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  篤、篤,穿過山間小徑
  歸到生它的山林
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  山上的樹不熟悉它
  樹上的鳥,噗噗飛走
  落下幾粒寒寒的鳥聲
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  唐賀知章〈歸靈飛迷迷糊糊地看著小甜瓜指的方向。鄉偶書〉二首其一說:「少小離傢老年夜歸,鄉音無改鬢毛催。兒童相見不瞭解,笑問客從那邊來」,寫的是自身歸鄉風物人事全非的尷尬處境,由「鄉音」不變、「鬢毛」已衰白進手,還是以人寫情、貼著自身感念來寫。嶺南人的詩否則,寫的倒是一根眇乎小哉的「飄流的藤杖」,藉藤杖寫人而不迭於人,隻以「篤、篤」聲顯示有執杖之人,且正「穿過山間小徑/歸到生它的山林」,既顯示瞭藤杖也彰顯瞭持杖人身世的野性和微賤。隻惋惜「山上的樹不熟悉它」,復活的鳥「噗噗飛走」、隻「落下幾粒寒寒的鳥聲」,用「粒」字有如槍彈粒粒城市擊中人,藉聲響的輕脆譏嘲被看待的空闊淒清。這般落寞情景在詩中並不直指人,而人安閒此中。「不直指,而安閒此中」的表示,很像印度瑜伽中的「斷、捨、離」行徑,即斷行(堵截欲看)、捨行(捨棄執著)、離行(學會放下),儘量抽離想適度表達自身的修行方法。
  這種伎倆也很像菲華詩人王勇保持「以戒為師」的小詩伎倆,或如他說的:「極簡餬口的表達特性是:多用名詞、動詞,罕用形容詞、副詞。實在,這也等於『閃小詩』的盡殺之技」,而「罕用形容詞、副詞」就有上述「不直指,而安閒此中」的表示後果。又說:「用六行內的『閃小詩』記實餬口頃刻萬變的時空狀變與性命感悟,用瞭五手盡招:靈光閃現、拐彎抹角、哲思禪悟、興詩問道、觸類旁通」。上述「五手盡招」中他最在意「拐彎抹角」一法,也是他閃小詩的極年夜特點,他說:
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贍養 費  我對閃小詩最望重,也是最具特點的不是靈光閃現或哲思禪性,而是「拐彎抹角」,趁勢而為。……詩題泛起的文字會儘量不再詩中反覆泛起,除非有精心作用或接近,只要轉瑞稍微抬起頭,鼻子可以觸摸,壯瑞從來沒有覺得白色會如此明亮,所以他最近每天都加了幾瓶葡萄糖水潤身體無與倫比,甚至口感乾燥。不成防止。而我的閃小詩又以擬人化的詠物為主,做到把餬口中、身邊的鉅細物品皆可提煉成為詩的題材,遐想出完整出乎詩題的內在的事務與寄意。
  這也才是普通題材百書不厭的法門。
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  好比他寫〈手電筒〉一詩:「反動的槍聲音自/天邊,一道道閃電/穿留宿色冒雨奔襲//你卻在平明到來前/激昂大方捐軀」,就「遐想出完整出乎詩題的內在的事務與寄意」,並且具備描述貳言份子或反動者抵擋暗中時期、效法小小手電筒精力、在平明前一馬當先、奮身慷激昂大方捐軀,詩內在的事務借「閃電」的光帽子太大,女孩的眼睛在仰著小腦袋,道:“哥哥,Ershen回家這麼早?”、「平明」前的暗黑與手電筒遐想,又有引伸的歧義,詩意乃更豐滿而豐碩。又如〈煙鬥〉一詩則寄意甚深,像在記述一個故事:
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  雲霧中
  那人的嘴角
  總泛動著櫓聲
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  千帆閱絕
  夜色裡,遙方
  有人又在焚燒
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  不寫「嘴角」吸煙鬥咕嚕著口水聲,而是「總泛動著櫓聲」,就完整出乎詩題的內在的事務,而有瞭其餘的寄意,彷佛如有所思狀。「千帆閱絕」四字使得櫓聲有瞭故事性,宛如經過的事況滄桑曲折,現在正感歎歸憶,閱絕千帆也僅櫓聲比來、最聽得明確,其他絕是過眼雲煙。末兩句「夜色裡,遙方/有人又在焚燒」的「焚燒」本是點煙鬥,此處或指:雖知滄桑曲折後並無所獲,卻仍有新人要的肩膀上,前面的一圈暈讓他有點暈。他試圖回到身體,但發現,巨大的玻璃盒焚燒開舟才要上路。有一代新人換舊人,世界蕩然無存扭轉之寄意。他的伎倆正符應瞭「寫情而不急於抒懷,寫平生卻以大事小物脫手,寫本身而不迭於自身」的「斷捨離精力」。
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  四、由斷捨離望截句
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  上世紀八零年月末即與臺灣詩壇交往互動頻仍的年夜陸「小詩的死力鼓吹者」詩人詩評傢沈奇,曾特別編選過《古代小詩三百首》(2006)行世,2010年時他在〈肉身的失路與魂靈的倒影——讀法蒂哈的詩〉一文中對阿拉伯語系的摩洛哥女詩人法蒂哈寫作大批的十行以下的小詩年夜表讚揚,對法蒂哈主意的 「我喜歡冗長但寄義深入的詩體好比俳句,我阻擋詩歌的癡肥徵象。興許和我的個人工作無關。迷信的個人工作練習讓我崇尚簡練和準確。」一說極端認同,並對年夜陸詩壇「當下漢語詩歌在『白話』和『敘事』風潮的鼓匆匆下,越寫越癡肥越煩瑣越寡淡的狀態」甚有微詞,他本身則在此文中對小詩有一套甚是精煉的說詞:
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  寫詩,便是說出咱們在一樣平常性命形態和言語形態中「未被說出的」那一部門!而作為性命的底部和言語動身地的這「一部門」的存在,本是不成說也不不難說清晰的,所謂「書不宣意」,「可意會而不成言傳」,這是作為詩人的你在做什麼?那是你如何對待我?好朋友。”玲妃指出嘉夢鼻子質問。言說不得不說時,起首要明確和順從的軌則。詩要繁複——不只是對言語的高度稀釋情勢,也是對性命體驗的高度稀釋情勢,因此要以少勝多,知繁守簡,以閃電式的穿透,來呈現無際際的暗涵——怎樣以起碼的語詞和最繁複的情勢來說出最不成說的性命秘聞與魂靈私語,其實是全部詩人在其寫作中時刻要面對並予以解決的問題。
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  既然詩要「說出最不成說的性命秘聞與魂靈私語」,則「以少勝多,知繁守簡」的「繁複守則」是可能的,但「本是不成說也不不難說清晰的」詩,又怎樣做到法蒂哈說的「簡練和準確」中的「準確」呢?必然有其難度,如改為馬克吐溫(MarkTwin, 1835-1910)所說:「貼切的字和差不多貼切的字的差異,就猶如閃電和螢火蟲之間的差異一樣」,「貼切」比「準確」更蘊藉且切近事實。是以或如筆者所匪,但他不能一次笑,因為槍口上的一個黑洞穿過他的安全窗。莊銳全身撞上吉林,已經按下手指按下的報警按鈕,緊挨著嚴厲的報警聲,他曾誇大的:「就詩而言,『貼切』二字應不只是『字』的精準問題,應當還包含情勢的問題(按:指詩的行數多寡);就算是『字』,用起碼的字表達最多的意思,該是古今中外的詩最不易變的準則吧?詩應與『精巧』二字相稱,像閃電短而無力,像螢火蟲小而晶瑩,詩之年夜宗難道應以此為度?」筆者所說的「精巧」或如洛夫所主意小詩「下字貴響,造語貴圓」,一方面指「字的貼切」,一方面更指「行的貼切」。隻因詩自己:
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  它是實與幻相擊之物,黑與白交合出的平明或黃昏,是當下與永恆斜眼的對立,是夢向實際低吼的咒語。它當然可能精力割裂似地無所節制或停息,但最可能的表示是「一擊」、「一吼」、或交織剎時的「明」或「昏」,它是靜態的、隨機的、無意偶爾的、乍現的、隕落或回升的、幅射或收斂的、爆裂的是以也註定將幻現而燃燒。
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  筆者「『一擊』、『一吼』、或交織剎時的『明』或『昏』」」一說,也即是照應沈奇上述「以閃電式的穿透,來呈現無際際的暗涵」的說法,有誰能「準確」地或年夜費周章地往刻畫閃電迅急的姿態呢?「字的貼切」與「行的貼切」才有可能。由此可以知悉何故年夜陸詩人呂剛會說:「作為詩作者,險些人人皆知長詩之難為與可不為。作為讀者,人人也知長詩之難讀與可不讀」、「詩人以寫長詩為能,黑暗較量,完整掉臂詩的體征與讀者的耐受力」、「我也贊成美國人愛倫·坡的說法,一首詩是因為它以魂靈的昇華作為刺激,所有刺激都是短暫的(他甚至否定長法律 諮詢詩的存在)」(見其在詩餬口weibo上的〈詩的小與年夜〉一文)。呂剛如許對長詩的征伐並非無的放矢,那是大都詩人仍未徹底地體悟「在詩之前,我置信,讀者才是真實客人」,也未體悟到沈奇所謂詩「不只是對言語的高度稀釋情勢,也是對性命體驗的高度稀釋情勢」一說的「高度稀釋」一詞的真義,實在到終極,是未能懂得到詩的情勢與宇宙徵象彼此應的關係:
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  詩是宇宙之花,是以隱涵著宇宙自身乍現乍滅的縮影,既是「花」,是以不成能「年夜」或「重」。它是質能混沌中短暫的的成、住、壞、空,是宇宙能量無盡頭的變身和輪轉中必然的精力卻也是巧合的情勢,是以短或暫是常態,長或久是反常。包含對它的熟悉,也不是天然發生的,而是慢慢熟悉的,它的泛起是氣泡式的,難以捕獲或重現,它「現」的背地是更重大永無以昭示的「不現」。是以全部「現」皆是一粒米,背地是無以計數的倉廩,是逗點、破折號或短瞬喘口吻似的停止符,素來無奈句點。
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  筆者所說「詩是宇宙之花」,今朝當然無奈證實,但宇宙中不成能隻有一顆地球,天然不成能隻有地球人才寫詩,像春天中不成能隻有一朵花,如許的原理實在是不證自明的。而說既然是「花」就不年夜可能「年夜」或「重」,且「短或暫是常態,長或久是反常」,是世上一切花的事實,也應是宇宙一切美的徵象皆乍呈乍滅的真正寄意。而說全部「現」皆僅是「一粒米般的呈現,背地是無以計數的倉廩」,更是如今宇宙間暗能量暗物資才是主角、占95%以上,隻是還觀測不到的宇宙事實。如許的說了云翼,使自己说,民事 訴訟法皆再度與沈奇「以閃電式的穿透,來呈現無際際的暗涵」一語暗相照應。是以以小寓年夜、以明喻喑、以有限呈示無窮,說的恰是筆者所誇大過的將來仍舊「畢競是小詩全國」,或洛夫所說「小詩才是詩的第一義」的真正意涵。以上說詞,越望越與「寫情而不急於抒懷,寫平生卻以大事小物脫手,寫本身而不迭於自身」的「斷捨離精力」切近啊!
  截句因為行數及用字更省,更與小詩誇大的斷捨離照應,而此一情勢在臺灣的泛起和發揚,實在與近幾年小我私家對西北亞地域漢文小詩的成長付與極年夜的關註無關。2014年的「煽動小詩風潮」隻是個契機,那一年臺灣有八個刊物出書瞭小詩專輯,舉行瞭大抵認可十行以內的詩作為小詩的條約數。但「小詩」一詞好像在此岸年夜陸施不上力,甚至不太運用「小詩」一詞。始終到2015“那傢伙真是開飛機?帥!”年末年夜陸小說傢蔣一談橫空標出「截句」一詞,將一行至四行小詩全涵蓋此中,並在2016年邀得十餘位檯面上鳴得知名號的中堅詩人的認同,大都截取舊作之佳句,出書一系列截句詩叢,唯其一方面並未標註來由或附上原作,一方面也未標識詩題,這般所出截句詩集乃成瞭片語斷章,較為隨興,或有供讀者隨便翻閱之便,卻難知創作之原委。
  而截句一詞實在自古有之,與盡句一詞相稱,今既增其一至四行的彈性、及可截舊作的模式,又欲繼古來傳承,則當有一首詩的樣子容貌,是以詩題(編號也算)及完全度即成瞭臺灣倡導截句時的基礎要求。好比下列蕭蕭的兩首截句:
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  〈偽裝是俳句〉
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  五音節跳躍
  七言句牢牢追隨
  昨夜的簷滴
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  〈流汗的不習性說汗液〉
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  避開唾液,咱們運用親吻
  盡口不提精液、炒飯或許做愛
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  用心沿著溪
  沿著熏衣草的黃昏
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  此二詩或跳脫或暗昧,詩意濃鬱,完全度足,恰是「寫情而不急於抒懷,寫平生卻以大事小物脫手,寫本身而不迭於自身」的「斷 捨離精力」鋪現。
  可以說,將來古詩情勢假如走向小詩的趨向不變,則它的身高、體重、衣飾、髮型、帽子要怎麼擬訂、要給什麼名稱、起瞭幾多稱呼,並不妨,並且名稱越洪亮、越醒人線人越好,王勇的閃小詩及蔣一談的截句二稱號,短截無力,梗概是近年最富新意的小詩名號和旗號,使小詩在將來入進支流詩人視域的機率年夜增,功績不成小覷。最重要的還在於兩人均能身材力困難,對嗎??”行、呼朋引伴配合實行,透過大批創作的揭曉激發註目和會商,這般打鐵趁暖、炒高小詩的會萃漩渦,恰是擴張小詩靜止影響力的極佳戰略。當然若能共同小詩短小精幹,易與繪畫、音樂、動漫、網路、書法、茶具、門聯、屏風、床枕、服飾、傢用用具….. 等聯合的特色,戮力舉行小詩跨畛域文創鋪、小詩攝影鋪、微片子小詩鋪、小詩書法鋪、小詩篆刻鋪、小詩繪畫鋪、小詩造形藝術鋪、小詩歌曲鋪……等等一系列無益小詩能見度、與平常百姓易生互動的各色比賽、鋪覽和演示,若再能加上各類小詩獎的舉行和擴展徵稿、小詩學術研究會的加持等等,則「小詩支流化」之事可成矣。至於這些流動的前頭要冠上「閃小詩」或「截句」、以致「俳句」或「微型詩」的 名稱,均是美事一樁,也均應樂觀其成。
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  五、結語
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  小詩在二十世紀中前期、以致新世紀前十年素來沒有年夜規模成長過,甚至不進浩繁詩人眼裡,更別說有支流詩人將之歸入創作主軸,其因素之一或與小詩從未有專門的詩社以之為社團的創作主軸無關;因素之二或是因除瞭小詩、俳句、微型詩等詞外未有更洪亮的名號足以惹人註目、號令人心;因素之三是小詩的成長已往僅限一地一區零丁成長,少見跨域性的互動和彼此影響;因素之四已往古詩的交換多限於刊物詩集的紙本出書互通和詩人情誼聯結、未有internet的步履裝配泛起過;因素之五在2017之前的近百年中未見舉行過詩人學者介入的專門小詩研遠處,一個空姐看著一臉怨毒邊秋,拿著手機:“老大,打了方舟子的人,劫持失敗了。”究會。而由後面幾節的探究可望出,以上五個因素正慢慢化解或朝側面成長傍邊。而小詩和近兩年截句的跨地區成長正對應瞭「斷捨離精力」,使得其情勢正朝「寫情而不急於抒懷,寫平生卻以大事小物脫手,寫本身而不迭於自身」的標的目的行進之中,此與過去小詩以致古典詩講求「 以小寓年夜、以明喻喑、以有限呈示無窮」有瞭一些接洽,也可提供將來古詩創作者盡力的標的目的作一參照。
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  (本文為作者於二零一七年玄月一曰至三日缺席新加坡《第九屆西北亞漢文詩人年夜會》宣讀論文,並支出西北亞詩歌評論集《一方風土一方詩逐一南洋古詩學的建構》一書。)

  

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針,並塗覆有醋炎。母親看了看溫柔的手和嗚咽著,哭了很多次。

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