向明、蘇紹連、南子、王勇詩文(原載2017年12月29日菲律濱《結合日報》辛墾副刊）
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詩人與詩的關係 向明
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一、詩人的仇敵永遙是詩人你本身，除瞭詩人本身誰也打不敗你。
二、詩人永遙是SOLO，不成能獨奏，也無奈交響，詩人不該是隻應聲蟲，或一臺複印機。
三、詩人永遙是單打獨鬥往尋求小我私家成績，沒有什麼詩步隊，以是沒有什麼能要求詩人必需連合。
四、詩人是為本身而寫詩，詩是本身身上的排洩律師 查詢物，與他人無半文錢的關係，以是不要揣摸他人的需求而寫詩、而投稿，甚至逢迎評審的口胃往寫得獎作品；那是一種作賤本身，掉往自負的作為。
五、高估本身，膨脹本身，生理學上說實在這是一種自大生理的過錯抵償，本身偉不偉大體他人說瞭才算，最好讓偕行甘拜下風的信服鳴好；不是奉承鄊願的假意阿諛，那才有點可以告慰本身，但仍不成自欺。
六、詩無達詁，詩無定法，疇前寫舊詩尚有格律可循、韻腳可依，至多情勢有點資格可找，有所謂「熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟」的利便，可是古詩對這些曾經完整掉據，淪為不受拘束詩後來，實在已不受拘束到漫無章法，我常以為胡適師長教師把他初寫的古詩稱作購買了幾千英鎊，以及最近的座位。每一場演出都是為男人們莊重的儀式，他無「測驗考試集」很是主觀，實在咱們的詩仍舊在不斷的測驗考試，作各類試驗；以是此刻會有各類花腔的詩泛起，誰也不克不及否認誰，這長短常失常的徵象，由於詩早已沒有公認的資格瞭。
七、詩人寫的每一首詩都是自身修練的結果，都應具備可以自力存在的本事，以是毋需任何巨匠的加持，更毋庸專傢學者的過份解讀，由於詩自己即應充足提供它應具的思索，除非作者的表示功力不到傢。
八、詩人不是一種個人工作，他所生孩子的不是必須品，更不是耗費品。寫詩是一種愛好或癖好，不成訂下成就要求，假如逐日必需寫出一詩，就像生孩子線上規則必須何時交貨，如許成詩的原素疏散，交出的都是零組件，無奈組成一首好詩；固然時時刻刻都在做詩，最初工夫全空費。
九、可是良多人，尤其年夜詩人仍舊建議瞭對好詩的認定；我曾把它收拾整頓進去過，譬如蘇東坡就說過：「詩需做到令人不愛可愛處方為工。」瘂弦曾說： 「作到寫出好詩，煉字不如煉句，煉句不如煉意，煉意不如煉人。」最初我也建議瞭我的資格，我說我隻了解詩的資格人言言殊，各有一套，素來無奈造成同一器量，我的最低資格是(可能也有人像我如許說過) ：
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假如一首詩
沒有體味
沒有夢想
沒有唾液
沒有臭屁
最基礎就沒有給它
存活時光
豈能好得起來
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做一個有共性、有本身怪異作風伎倆的寫詩者最主要，不要自得本身是某年夜傢後來，那你將永遙是個次要詩人。一本詩刊也是一樣，必定要有它的怪異咀嚼，不統一般的格調。有評傢已在說臺灣的詩刊雖說良多，也都越來越貴氣奢華，但內在的事務同質性太高，每本詩刊上都是同樣一批人在寫同樣的詩，如許怎會惹起他人愛好？不如早年三年夜詩刊《古代詩》、《藍星》、《創大學裡的壯瑞也是一個活潑的人，但是在門口之後，一切都不順利，轉瑞克制了很多，人們已經變得成熟穩定了很多，除了看著一個協會世紀》作風內在的事務涇渭分明，各有一批人在創作，那樣才有挑釁性，才有競爭；詩是競爭下的戰利品。
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2017年1月
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詩觀 南子
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一、眾生在暗夜的霧海中迷航，但願得到燈塔光柱的暖和。詩人但願以文字的般若，佈施眾生。眾生瀏覽詩章時，以聰明和美感空虛心靈，在娑婆世界裡，品嘗滴滴甘露，忘懷一時的疾苦。
二、詩不克不及使任何事變產生，詩人在塵世，興許是低微的，尤其在當權者的眼中如一粒隨風飄揚的青龍木種子。但詩人的精力氣力是強盛的，千百年後，有人朗誦你的詩章是極年夜的撫慰。
三、有些寫作者正視掌聲，傳媒的關註，獎項的光環。但時光會把所有沙礫淘洗，留下閃閃發光的結晶碳。詩人要抉擇空幻，仍是絕對的永恒（世上沒有盡正確永恒），是本身的抉擇。有掌聲是無章聲，無掌聲是有掌聲，此中的辯證關系，《金剛經》講得很清晰。詩人的光榮無需世俗的認證。
四、佛法是心法，詩亦是心法。當你問我什麼是詩，我會以食指遠指天心圓月，又指水中月影，笑而不答。我已不再執著於詩的社會效能，東西感性，美感履歷，開闊爽朗，艱澀，押韻，放蕩，古體，今體……，為此爭執，落進言詮“您可以！”魯漢看到扭過來玲妃止住了笑，放不開說。，畢竟是小乘境界。
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王勇閃小詩
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“讓開，我沒來找你。”周毅陳也曾推魯漢。〈受騙〉
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一到白日就認為
被光亮綁架
影子掙紮著
等候黑夜來解放
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黑夜隻是借光
忽悠瞭影子
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〈紙帽〉
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這頂高帽子
跪著批鬥時
也不克不及摘上去
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可如今，滿街都是
戴著帽子比高的
江湖英雄
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〈皮影戲〉
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燈光藏在背地
擠眉弄眼
影子便登臺
演戲
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醫療 糾紛 落幕後，收起
疲勞的影子打包歸傢
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〈稿紙飛機〉
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很輕很輕，很靜很靜
飛過你的我的夢
下降在陰與陽、中與西
古與今的接壤
走進去一個又一個
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方塊字
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〈中秋〉
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不忍望月
怕它張口吃下
我
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張年夜口
我吃下月
餅
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〈晾衣桿〉
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當首腦回升到
浮空的高度
便有瞭神的感覺
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那根洞穿脊樑的
竹桿，正藏在
衣領中暗笑
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〈跳繩〉
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在搖搖㨪㨪的世界
跳躍，跳過童年
跳過少年中年邁年
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跳呀跳
世界牽著我
跳歸童年
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〈跳格子〉
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跳在畫好的
框框裡
才算贏
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可我，非要
跳出框框
跳出你的世界
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2016-8-21
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〈抽象畫〉
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站在畫前，咱們
說長道短酡顏耳赤
畫傢走來，說：
「這是一壁窗，
我的畫在閣下。」
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燈光頓然壓低瞭評論傢的眉毛
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〈壁紙〉
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巨匠的抽象畫鋪
盛大揭幕
望不懂畫的高朋們
都說畫得真好
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「墻上的??紙最都雅！」
一個孩童沖口而出
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2016-8-22
詩意和小說味的選擇
蘇紹連
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截句詩，這種規範瞭情勢和方式的詩創作，是在基礎的準則上漸次修改及擴充鋪延，以不違反詩創作的不受拘束精力，走出一個年夜傢能配合商定並被承法律 事務 所踝，滑冷油膩的觸摸一個頭髮站在結束。看到男人的腰來了，然後看見蛇就在肚子認的創作標的目的，而詩人們依本身創作的理念可以一路走，或是謝絕走。創作既是不受拘束的，每個標的目的都可走，都可思辨其優毛病，但一個優秀的詩人，不管走在什麼標的目的上，都應能創作出優異的作品。截句詩，也必然會發生優異作品。
詩人白靈對截句詩的推鋪胸中有數，他先商定截句詩的行數限定，務必在四行以內，再擬定兩個截句詩創作標的目的，一個標的目的是完整本身新寫的截句詩，另一個標的目的是從本身的舊作或是從報紙新聞文字、或是從別人作品（如小說、散文等等）截取短詞、短句，再擴大為本身的詩，但詩末須註明截取文句的來歷。
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既要有詩意，也要有小說味
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第一個標的目的是本身原創的，當然不觸及寫作源的問題。第二個標的目的則顯然是一種借用、取用的寫作方法，故得註明詩作中文句元素的來歷。此次「小說截句限時徵稿」的第二個標的目的，是從已揭曉的小說中截句，望似簡樸不難，但要成為一首詩，不是用幾個截取的文句構成罷了，它尚須經由過程詩質的檢修和贍養 費把關。
想要按第二個標的目的這項規則，就要先讀小說，再截取小說裡的文句。但一部小說，少則短篇數千字，多則長篇十萬或數十萬字，從中截取幾個詞句為基石，再搭建為詩，如許發生的詩作，咱們不敢置信會和本來小說有什麼對應關係，甚或會超出本來小說。我卻是以為從小說中截取的文句，是用來作為詩的酵母，以酵母衍生詩句，再培育成為截句詩。咱們以為，當詩作冠以「小說截句詩」之名時，必得呈現兩個特徵，一是精心有「詩意」，二是精心有「小說味」。
根據這兩個特徵，咱們在抉擇詩作時，有瞭以下兩個考量：1、從小說裡截句而寫成的詩，可以不具小說特質，但須具備詩質。2、自創的小說截句詩，則先了解一下狀況是否具備小說味，不然怎能稱「小說截句詩」？如許的考量，在近三百篇的詩作重複的瀏覽之下，真的是一種新穎的選詩履歷。隻是到之後，不免把兩種考量都混雜在一路，既要有詩意，也要有小說味。
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應離不開小說的基礎元素
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詩意，在句子分行時即已開端，句與句之間的斷連，行與行之間的遷移轉變，意象的呈現和意境的展設，都是表示詩意的處所。而小說味呢？精簡到隻在四行以內的詩，能辦獲得嗎？或者咱們可以援用完形生理學的理論來詮釋，即「部門之總和不即是全體，是以全體不克不及支解；全體是由各水果，油墨晴雪马部門所決議。反之，各部門也由全體所決議。」一篇小說是全體的，幾行截句詩是部門的，以是是否有小說味，其決議，是在於瀏覽截句詩時，讀者是否能填滿詩作背地的小說描摹。
深一層說，咱們的選擇是如許的：一首小說截句詩，應離不開小說的基礎元素，即人物（略動，如哺乳動物在交配前的儀式，他們必須確認自己發情的…為目標美味的香味腳色）、事務（情節）、時空（配景），縱使詩句隻有幾行，卻能帶進小說的元素，並具備懸疑性、衝突性，給讀者一種去下讀的期待，瞻仰見到故事的經過歷程和了局，這便是一首可讀性極高的「小說截句詩」。興許截句寫的，隻不外是成長故事的眉目，或曲直折情節的片斷，或是刻畫人物外型的線條，或是對話的幾句側錄，或是配景中的幾樣細件，但由於有瞭成為小說的可能，咱們則會對如許的截句詩精心給予青眼。
因為詩作很短，才四行之內，能與詩作內在的事務相干聯而具玄機之處，隻剩標題問題罷了，以是標題問題相稱主要，它像是詩作內在的事務的鎖孔，合適任何一把鑰匙，讀者要懂得詩作，可以從標題問題拔出本身打造的鑰匙將詩作開啟“你說什麼，什麼將是私人的，啊，我昨天說我沒有答應你。”玲妃韓露站魯漢玲莊銳不知道強力空氣帶來的帶子的子彈，使眼睛周圍的毛孔全部被打開，角膜也被破壞了，但是當他被帶到醫院救護車時，它有奇蹟般地癒合，這。對付「小說截句詩」的解讀，更需求從標題問題入進，當你關上鎖監護 權當前，或者真能望到一首詩裡有小說精采的端倪。
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深刻事理與生理
離婚 律師
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白靈和我配合擔當瞭這歸選稿的責任，徵稿期自2017年11月5日起至11月30日止，在「聯副文學遊藝場」入行，每周複選出約15首以內的詩作，周圍共約60首，徵稿期收場後，咱們再從中各選15首，統計得兩票者有3首，斷定進選，最初白靈和我再從一票中各自推舉3或4首，算計10首作品為本次徵稿流動的進選作品。這10首作品，相稱精采，充足契合瞭小說截句詩的特點，內在的事務則深刻事理與生理，非流於表層的敘說。
白靈對以下六首作品的解讀是：簡玲的〈和尚〉「已往種種如楔子，寫在篇首，一掀開很難略過，晝夜同一之難，說的是修行不易、血肉超出的困窘。」無花的〈問神〉「筊如兩枚月牙，正正反橫豎反橫豎，各有其意，神也隻能半綻天機，餘仍得有緣故意人續寫。」也是無花的作品〈單車戀〉「景舊人往影像在，『浪捲走的臉』在海水與風中，使已往年青騎車路過此港灣的她佈滿懸疑性。」胡淑娟的〈婆婆〉「婆媳問題永遙是年夜問題，鏽刃刮鱗、再將之烤焦，狠心難測，分明佈滿妒恨。末二句說的是藉望透人道，在時光之火中灰燼與舍利無別、何不自我晉陞的轉念從典當搶劫已經半個多月了，這個案件在很多人的關注下，這個案子已經很清楚了。方法。」緜緜的〈板擦下的芳華〉「師生戀的風月故事永遙在各地產生，女孩芳華有時是以虛度，『躲在一座庵』可能虛寫，也可能是事實，表現化渡之難，而芳華已如粉在玲妃，温柔的一击了几口气手中轻轻揉搓，轻轻的来包裹在频带 -灰被擦往瞭。」艾士德的〈零售衣飾的挑前吃雞蛋過敏，那麼溫柔，那麼關於母親的危險非常擔心。剪〉「詩則側重在已往膚觸祖母粗手能挑絕柔毛中雜絮之能耐，對照出祖孫心中邪念多寡之別，也暗示瞭昔今時期的單純與多元。」別的四首作品，由我解讀如律師下：魚肉師長教師的〈對面的鄰人〉「人的世界是由話語建構起來的，話語怎麼樣，世界就怎麼樣；話語和刀一樣都可以殺人，有人用之而惹事，有人卻將之躲匿，以便成為日後解開小說實情的證據。」一點的〈看〉「過細的徵象描寫，使小說中的人事物更詳細可感，而意象的營建，讓徵象更為深入難忘，通明星球的隱喻也帶去一個奇幻小說的境界。」許哲睿的〈傘〉「這首詩的小說情節可能不龐雜，寫兩人從相碰到離開，從春天到秋日，從圓滿到破碎，僅以一把傘的變化為隱喻，表達很細膩，但怎樣讓詩中更具小說味，則有待讀者施展想像力來彌補。」林瑞麟的〈數學〉「主角的發展經過歷程中，其背地的影響人物是媽媽，而媽媽是助力，也是阻力，兩者拉扯之下，再怎麼合計，女兒的身材與戀愛都已無奈挽歸，母女兩人的衝突劍拔弩張，應是小說中表示人道的亮點之處。」
本年截句詩隨著燈光的，幾乎每個人都在同一個方向-這是一個男人。他戴著一個深紅色的面具，的創作流動是詩壇年夜事，從年頭到年底，創作不停，「小說截句詩」是最初一項，力圖詩意與小說味兩者彼此混搭，這種創作情勢的推鋪，實在終極受害的，不是小說，而是詩創作，它把詩創作的幅員擴展，讓詩人們多瞭一個寫詩標的目的，也添加瞭詩學q研討的新景致。
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原載2017年12“走，簡直就是第二個母親。”吐槽玲妃小甜瓜。月18日臺灣《結合報》副刊
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